Collegiata di San Quirico d’Orcia
Eine romanische Kirche an der Via Francigena, die reich an Kunstwerken ist
Die Stiftskirche der Heiligen Quiricus und Julitta, bekannt als Collegiata di San Quirico d’Orcia, ist eine prächtige Kirche im romanischen Stil, die auf den Überresten einer alten Pfarrkirche errichtet wurde.
Deshalb verfügt sie über drei sehr unterschiedliche Portale. Das Hauptportal, durch das man den Innenraum betritt, ist im romanischen Stil gehalten und stammt aus dem zwölften Jahrhundert und hat einen großen Bogen, der von einem Säulenpaar getragen wird, das auf zwei Löwen ruht: auf dem Architrav kann man zwei Krokodile bewundern, während in der Lünette die Figur des Heiligen Quiricus selbst geschnitzt ist.
Auf der rechten Seite der Kirche befinden sich zwei weitere, später hinzugefügte Seitenportale, direkt an der Straße, an der die Via Francigena vorbeiführt.
Das erste Portal im lombardischen Baustil aus dem 13. Jahrhundert wird von zwei Karyatiden getragen, die auf Löwen ruhen. Es entstand im Jahr 1288 und wird Giovanni Pisano zugeschrieben, der sich in jenen Jahren in Siena aufhielt, wo er am Dom beschäftigt war, denn im Giebel des Portals ist die gotische Inschrift „Iohes“ zu erkennen, die auf den Namen des Bildhauers verweisen könnte. Das dritte Portal geht auf das Jahr 1798 zurück und vereint gotische und romanische Elemente.
Wundervoll ist auch das große Altarbild aus dem 15. Jahrhundert von Sano di Pietro, auf dem die Madonna mit dem Kind zwischen Engeln und Heiligen und einige Episoden aus dem Leben der der Heiligen Jungfrau dargestellt sind.
Der hölzerne Chor von Antonio Barili
Im Inneren der Collegiata di San Quirico d’Orcia befindet sich der hölzerne Chor von Antonio Barili, ein Werk, das in der Zeit zwischen 1483 und 1504 für den Dom von Siena angefertigt und 1749 dank des Interesses von Flavio Chigi hierher übertragen wurde. Die Tafeln, die hinter dem Hochaltar angebracht sind, waren ursprünglich neunzehn an der Zahl, jede mit unterschiedlichen Figuren verziert.
Über den Paneelen verlief ein Architrav, und darüber erhob sich ein Fries, der mit Tier- und Pflanzenmotiven verziert war, und der obere Teil wurde durch ein Gesims abgeschlossen. Auf den sieben erhaltenen Tafeln im Inneren der Stiftskirche können wir diese Struktur noch sehen, aber wir können nur erahnen, wie aufwendig sie war, bevor der Chor abgebaut wurde und viele Teile verloren gingen.
Das Werk kann in unter unterschiedliche n Aspekten als außergewöhnlich bezeichnet werden. In erster Linie wegen der künstlerischen Qualität der Intarsienarbeiten, denen Barili eine malerische Konnotation gegeben hatte, indem er versuchte, durch die Verwendung von Holz die Wirkung der Farbe zu evozieren. Wir finden auch einen dokumentarischen Aspekt, denn dieses Werk erlaubt es uns, das Handwerk des Schnitzers näher kennenzulernen. Schließlich ist es möglich, den Chor als eine Suche nach der dritten Dimension anzusehen, mit Hell-Dunkel-Effekten, die durch die Kombination von kleinen Holzteilen verschiedener Schattierungen mit schmalen Intarsien erzielt werden, die Locken und Haarsträhnen nachbilden.
